Mosquée d'Assyafaah, Singapour

Vue de la mosquée d'Assyafaah dans son contexte urbain.

Détails de projet

• Nom de projet : Mosquée d'Assyafaah
• Client : L'Islam Singapura de Majlis Ugama
• Type de projet : Bâtiment religieux
• Principal designer/s : Kok bronzage Hiang
• Équipe de conception :
  • Ingénieur structural : Structures de Web
  • Mécanique et élém. élect. : Alpha ingénieur conseil
  • Métreur vérificateur : Davis Langdon et PTE de Seah Singapour. Ltd.
  • Dessinateur d'intérieurs : Forum Architects
  • Calligraphe : Yahiya, Xian Chine
  • Contractor/s : PTE de construction d'Evan Lim. Ltd.
• Date de commencement du projet : Mai 2000
• Date d'accomplissement du projet : Avril 2004
• Endroit d'emplacement : 1 ruelle d'Amirauté, Singapour 757620
• Région d'emplacement : 2500 s.m.
• Secteur constitué : 3489 mètres carrés.

Des motifs traditionnels sont transformés et réinterprétés : les écrans (laissés) d'arabesque ajoutent une couche poreuse complexe pour permettre la ventilation de jour et de croix au mihrab enfoncé (droit) prolongé de galerie de prière dans le panneau en aluminium blanc avec le coupe-circuit islamique de calligraphie dans le hall principal de prière.

Le projet

La mosquée d'Assyafah est un projet qui fait l'utilisation créatrice d'une interprétation contemporaine de l'arabesque, d'un symbole universellement reconnaissable d'art islamique et de l'architecture, pour créer une identité originale pour la mosquée moderne. L'utilisation de l'arabesque positif, un double arabesque de rendre les notions des géométries de recouvrement des arabesques plus explicites et plus négatifs sont sans couture incorporés dans la conception de cette mosquée. Les architectes déclarent que « l'utilisation des modèles d'arabesque de symboliser les attributs du Quran fournit un lien au passé. »

Schéma d'altitude - de la mosquée la représentation du modèle riche des écrans d'arabesque qui enveloppent le bâtiment [s'ouvre dans la fenêtre automatique - image 26KB]

L'arrangement des espaces tire profit de l'emplacement aussi bien que lequel est oblique de l'orientation à Mecque (le Kiblat) « pour créer les masses architecturales plus proportionnées soulignent la ségrégation de différentes fonctions. »

Plan du rez-de-chaussée - montrant l'orientation de la mosquée en ce qui concerne son emplacement, comme le hall principal avec sa structure en béton fairfaced à nervures et arquée. [s'ouvre dans la fenêtre automatique - l'image 50KB]

Les finitions sont infusées avec des suggestions des modèles d'arabesque, étendues pas de la mode quadrillée traditionnelle mais posées avec le jeu additionnel de la géométrie. Les modèles du tapis particulièrement conçu dans le hall principal de prière suggère une multi-mise en couches des modèles tout en servant de guides en tant que « FAS » pour les gens qui prient.

Prières dans le hall principal en session sur le tapis fait sur commande avec la ligne de « FAS », avec le support de Quran évident à l'arrière-plan.

Les vues du minaret fait de plats rouillés modulaires en métal dans le recul pose la montée vers le ciel, celle marque l'entrée de la mosquée : (parti) le minaret à l'avant-cour contre la façade avant dans l'arabesque en aluminium examine (droit) l'étoile en croissant d'acier inoxydable au dessus.

Schéma du minaret [s'ouvre dans la fenêtre automatique - l'image 32KB]

La finition du minaret (qui développerait un manteau de rouille pendant le temps) est prévue pour réduire au minimum le besoin d'entretien aussi bien que font référence à une couleur normale. Les voûtes sont prévues pour présenter une sensation crue au contraste avec les intérieurs généralement rigides et bien finis.

Le hall libre de prière de colonne encadré par sa structure en béton fairfaced à nervures et arquée se levant du plancher et s'ouvrant vers le haut vers le volume quadruple devant le mur de mihrab (du côté droit).

Schéma de la superstructure concrète arquée [s'ouvre dans la fenêtre automatique - l'image 27KB]

Les voûtes tridimensionnelles, qui atteignent l'objectif de transférer les charges structurales des trois étages supérieurs aident à fournir une envergure libre de colonne dans l'espace inférieur de prière. En même temps, ils servent à guider l'oeil de l'utilisateur vers le haut mur plaqué de marbre à quatre niveaux de mihrab, baigné dans la lumière normale.

Vues du grand volume à quatre niveaux de toplit devant le mur incliné marbre-plaqué de mihrab : (parti) si non utilisable et (droit) avec des prières en session a mené par Imam.

Section longitudinale - le long d'axe principal, avec le mur incliné de mihrab du côté droit. [s'ouvre dans la fenêtre automatique - l'image 32KB]

Altitude du mur de mihrab - avec le panneau central enfoncé. [s'ouvre dans la fenêtre automatique - l'image 12KB]

Le hall principal de prière comme la galerie des femmes est naturellement aéré. Le rez-de-chaussée est augmenté au-dessus du niveau du sol existant pour faciliter un meilleur écoulement de vent au hall de prière qui est ouvert de trois côtés. Même le sous-sol est conçu avec une ventilation normale de 25% qui l'exempte des moyens mécaniques de ventilation aussi bien un système d'arrosage. Ceci a comme conséquence l'épargne capitale aussi bien que la réduction de l'utilisation d'énergie à la longue.

À section transversale - schéma montrant le hall principal de prière ouvert de trois côtés. [s'ouvre dans la fenêtre automatique - l'image 27KB]

Dans les mots des architectes, « le visage moderne de la mosquée permet à ses membres « de se distancer du terrorisme islamique » puisque la modernité est l'ennemi des musulmans fondamentalistes ». La conception moderne invite chacun, y compris des non-Musulmans à visiter et minimise de ce fait les frontières entre les personnes de toutes les courses et les religions.

Le support de Quran dans le hall principal de prière fait d'étagères en verre cantilevering à partir du mur divisé par les plats en acier modulaires a lavé avec le jour d'en haut.

Réflexion tranquille sur l'ouverture noire de plancher de granit vers le mur blanc de mihrab dans le hall principal de prière.

Crédits

• Courtoisie des textes les architectes.
• Photographies : Albert Lim, Singapour
• Compilé par Suprio Bhattacharjee